PELÍCULAS CLAVE DEL CINE DE ESPÍAS
Entrevista con Xavier Pérez
Hola Xavier, quisiera comenzaras hablando de la idea del libro, ¿cómo surge y por qué decides hacer algo sobre espías?
El libro se inscribe en la colección “Películas Clave” de la Editorial Robin Book. Cuando el coordinador de la colección, Jordi Batlle, me propuso escribir alguno de los libros, sugerí el del cine de espías, porque me parece que se trata de un género menos visible que otros, menos historiado que los grandes géneros del clasicismo como el western, el cine negro o el cine fantástico. Digamos que me apetecía no sólo reproducir una información ya consensuada, sino investigar hasta crear una especie de canon cronológico que no había encontrado en libros previos.
No sé si conoces la obra anterior de la editorial, Películas clave del cine de animación? ¿Será una especie de colección sobre cine ..?
En efecto, se trata de una colección que ya ha hecho aparecer, hasta el momento, libros sobre western, cine bélico, cine de animación, cine histórico, cine erótico, ciencia ficción y algunos otros… Lo interesante de la colección es que, aun tratándose de proponer un enfoque divulgativo, cada libro cuenta con una firma personal detrás, por lo que el género se filtra a través de los ojos de un especialista que imprime un cierto gusto autoral a su elección.
En cuanto al prólogo de Marcos Ordóñez, ¿por qué él?
Tanto Jordi Batlle, el coordinador de la colección, como yo mismo, somos grandes admiradores de Marcos Ordóñez, un escritor muy polifacético, tan capaz de escribir semanalmente sobre teatro en El País, como hablar de cine, televisión, música o literatura. Marcos Ordóñez, que es un gran amigo, comparte conmigo el gusto por el cine de espías. Generacionalmente, estamos conectados por nuestra primera educación televisiva, con las grandes series de espionaje de los años sesenta. En su libro Una vuelta por el Rialto, Marcos Ordóñez evoca, como el centro de su indagación autobiográfica, la figura de Emma Peel, la heroína de nuestra serie de espías favorita, Los vengadores. Motivos suficientes para pedirle que escribiera el prólogo.
¿Ha sido difícil la elección de películas del libro?
Ha sido más divertido que difícil. Aun así, siempre existe la frustración de no poder poner algunas más, pues el género da para mucho.
Comienzas con Spione y terminas con Garbo el Espía; ¿hay mucha diferencia entre el cine de espías de antaño, años veinte y el de ahora? (obviando el tema del blanco y negro)
Ha cambiado el contexto histórico y figurativo, pero los grandes temas –las organizaciones en la sombra, la indefensión ciudadana ante las grandes estructuras de poder, la lucha entre el amor y el deber, la conversión del espía en marioneta, las conspiraciones políticas- recorren el género en su totalidad. En cualquier caso hay un antes y un después de la moda James Bond, a inicios de los sesenta, pues 007 creó un modelo de películas de acción espectacular y desenfado lúdico que no existía en el género hasta ese momento.
Los que rondan la treintena se habrán metido de lleno en este mundo gracias a Sean Connery y su genial James Bond, junto a toda la saga. Los más jóvenes ahora con Bourne, o el nuevo Bond de Daniel Creig, ¿qué te parecen estas dos nuevas sagas? ¿Algún Bond favorito?
La serie Bourne ha sabido recoger toda la tradición del moderno cine de acción y espionaje -007, Misión: imposible- , ha creado un perfil trágico inexistente en la era hedonista de los agentes secretos (los años sesenta) y, gracias especialmente al director de las dos continuaciones, Paul Greengrass, ha sabido revolucionar las secuencias de acción, con un dinamismo en el plano, una inmediatez en la cámara, y un uso documentalista y cercano de los espacios exteriores que demuestra que se puede conseguir un cine muy emocionante sin el enmascaramiento digital de otros títulos. El Bond de Daniel Craig nace un poco influenciado por este nuevo modelo, así como por la necesidad de imponer un perfil trágico inexistente en las anteriores visiones de 007. A mi me gusta mucho el modelo Craig, pero en cualquier caso, si debo hablar de un Bond favorito, me quedo con Sean Connery y, muy especialmente, con Agente 007 contra el dr. No, la película que lo dio a conocer.
Los efectos a día de hoy son parte esencial de este género, como bien demuestran las misiones imposibles de Tom Cruise, pero, ¿son elemento prioritario o sinónimo de buen film?
Ni son un elemento prioritario ni son sinónimo de buen film. Se agradece la perfecta visibilidad de las secuencias de acción en la serie de Misión: imposible (especialmente en la dirigida por Brian de Palma), pero si estas películas son excelentes se deben al gran trabajo dramático y figurativo que hay detrás.
En cuanto a los directores de espías, ¿con cuales te quedas?
Con Hitchcock en primer lugar, que dio media docena de obras maestras al género, y cuya influencia es inconmensurable. También con Fritz Lang, tan cercano a Hitchcock en muchos aspectos, que realizó el film fundacional, Spione, a finales del periodo mudo, y que luego dirigió una serie de películas sobre la resistencia, en el marco de la segunda guerra mundial, todas ellas excelentes.
John Le Carré o John Grisham en parte han influenciado a la hora de hacer nuevos films, ¿la novela actual ayuda a llevar a cabo nuevas historias en el celuloide?
Eso siempre ha sucedido. En los tiempos clásicos, la narrativa de John Buchan, Somerset Maugham, Eric Ambler o Graham Greene, propocionó los mejores materiales para muchos de los títulos clave del género. En general, la ficción cinematográfica nace de universos literarios previos, sin que ello reste valor a las reinvenciones visuales que los directores llegan a hacer con dicho material.
A la hora de ponerse a escribir un libro de este tipo, ¿cómo surgen las películas, directores y anécdotas o historias que encontramos en él?
Primero hay que hacer listas y listas, utilizar la memoria personal, los libros anteriores, las enciclopedias, y las conversaciones con amigos cinéfilos. Luego, una vez elaborada la lista, hay que ver o volver a ver las películas seleccionadas, e investigar un poco sobre ellas –su rodaje, su recepción- para incluir aquellas anécdotas que puedan resultar relevantes.
Como profesor de Narrativa Audiovisual en la Pompeu Fabra, ¿ves posibles talentos juveniles para el futuro?
Sí: el talento y la creatividad son consubstanciales al ser humano en todo tiempo y país. Puede que se haya perdido por el camino algo de cultura cinematográfica (cada vez es más difícil que un joven estudiante haya visto todo el cine del pasado) pero la creatividad, la voluntad de aprender, y las ganas de expresarse siguen siendo muy altas.
Hablamos de películas, pero en la actualidad vemos todo tipo de filtraciones o topos que sacan a la luz secretos políticos y económicos, de algún modo, ¿vivimos rodeados de espías en ciertos ámbitos de la vida diaria?
La construcción de la sociedad contemporánea es paralela a la creación de los grandes medios de control y vigilancia que el género refleja. Una sociedad interconectada también es una sociedad hiper-controlada. Las revoluciones tecnológicas han permitido un perfeccionamiento en los sistemas de espionaje y guerra secreta, tal como el cine ha ido documentando en numerosas ocasiones. El cine, de una manera o otra, siempre es espejo de su época.
¿Qué esperas del género en el cine actual y del futuro?
Que siga siendo testimonio de las grandes tensiones motivadas por la guerra secreta, las intrigas corporativas y la lucha de los individuos contra los grandes poderes en la sombra; que no renuncie a divertir; y que, sobre todo, se plantee desde la concepción indispensable de una puesta en escena rica en creatividad e invenciones formales.
¿Crees que el 3D será parte esencial o al menos añadido dentro del cine de espías?
Me imagino que el 3D se integrará al cine de espías en la medida que lo vaya haciendo en los géneros de acción. Aunque hay mucho cine de espionaje que no necesita pasar por la espectacularidad envolvente que persigue el 3D.
¿Te quedarías con alguna película en especial?
Con la muerte en los talones de Hitchcock. Es el compendio de todo lo que se había hecho hasta la fecha, y un film-bisagra para todo lo que tenía que venir.
¿Algo con lo que te gustaría terminar?
Nada, salvo agradeceros el interés por el libro.
Miguel Rivera
